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关于“超女快男”目前不容乐观的生存现状，其实不久前郑钧已经炮轰过一回。甚至用“黑奴”这样的词汇来形容现在“超女快男”们的处境。“你把前面50个小孩都签下来了———如果不签约,就不能晋级，这本身就不公平———你把他们都控制住了,到最后,你就把这些人当黑奴一样,这卖一个,那卖一个。有些小孩跟我说,他们上了贼船，每天都是演出、上通告,根本不知道自己的梦想在哪。一共就给他们出了5首歌,让他们开两个小时的演唱会。唱什么呢,都是别人的歌,翻唱。”实际上，选秀的话题在华语乐坛已经是老生常谈，梅艳芳、周杰伦等人都是通过音乐比赛进入歌坛。甚至2005年的那代“超女”中，离开天娱签约其他公司之后的张靓颖和周笔畅、李宇春也都得到了不错的发展。同样经营以选秀艺人为主的上腾娱乐的陈耀川表示：“选秀艺人可能在前期，进入乐坛之前能够比一些前辈在更短的时间内拥有更高的曝光率，但一旦进入乐坛，这种优势便会逐渐消失。”而最终决定艺人成功与否的，仍然是围绕他自身特质所做的创作、制作、包装和营销。粗制滥造的商品必然会被市场淘汰。同国内目前这些“超女快男”的惨淡相比，美国“超女”凯丽·克拉克森（Kelly Clarkson）则可算选秀市场上打造出来的优质产品。她在2006年击败了玛丽亚·凯莉、保罗·麦卡特尼等大牌，一举拿下格莱美最佳流行女歌手和最佳流行专辑两个奖项。2007年，同样是“美国 偶像”出身的卡丽·安德伍德(Carrie Underwood)获颁格莱美年度最佳乡村音乐专辑奖。选秀仅仅是一块敲门砖。真正决定艺人成败的，绝对不是参加比赛时所获得的那些虚无缥缈的人气。
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